再往下揭，一幅完整的《簪花仕女图》赫然显现在他们面前！
洋红色正是这幅画右上角的牡丹花上的。
下面的铃印、牡丹花被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。
看着，春愁怎画的铃印，韩孔雀等人面面相觑。
“这是张大千的仕女图？”胖刘虽然不学无术，但近代名家他还是知道的，这春愁怎画正是张大千早年所用的铃印。
张大千擅绘画，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，画作的特色很明显，与齐白石有“南张北齐”之誉。
20世纪50年代张大千栖身海外，其间居巴西17年，1976年移居台湾，张大于诗、书、画、篆刻俱精，尤其他开创了淡墨泼色山水流派，推动了现代国画艺术发展，是国杰出的艺术家。
如果这些画全部是张大千的，那这次韩孔雀可真的是捡到大漏了。
一副画，也许还有可能是伪作，但随着第二幅，第三幅揭开，所有人都已经能够确定，这是张大千的仕女图了。
张淑萍指着刚揭开的一幅画道：“这是一副《梅花仕女图》用圆劲方折的线条，表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙映衬出仕女的秀雅清丽，和第一幅的牡丹相比，这幅图的梅花一点比不那副差。”
等揭开的二仕女图，署款：“乙亥之十二月十二日吴门网师园坐雨写，大千居士张爰。”
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